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张艺谋新作《影》有点"分裂" 高潮来得猝不及防 人们为什么会有“既视感”? 听听专家怎么说

2019-11-5 来源:新京报 大字体 小字体 扫码带走
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2019-11-5

  虽然近年来张艺谋的作品口碑一路走低但这丝毫不影响他的新作〖影〗成为这个“十一”期间最具注意度的电影。9月30日在湖北多地取景拍摄的〖影〗即将上演。28日长江日报记者提前看片发现水墨画一般的大胆用色让〖影〗的影像风格独树一帜但整体观感却很“分裂”:影片前三分之二沉闷乏味后三分之一却又突然发力权谋的反转人性的拷问在片尾彻底爆发突然而至的戏剧张力让观众们几乎原谅了之前所有的不好。

  黑白水墨就像美术片湖北元素几乎看不出来

  跟张艺谋之前的所有古装片一样色彩依旧是〖影〗给观众印象最深刻的地方。区别于之前几部作品中的绚烂色彩〖影〗的影像基调就是水墨画般的存在。影片将颜色数量调至最低贯穿全片的几乎就是黑、白、灰三主色不仅人物服装是这三色电影中的悬挂殿堂的太平赋也全是黑色大都督子虞夫妇弹的琴瑟是冰冷的铁灰色——这样的冷色调倒也是符合影片冰冷的人性主题。除去人脸的肉色与后半段血液的红色外水墨画一般的〖影〗让记者在观影的很长一段时间内都错以为张艺谋这次拍摄了一部美术片。

  拍摄期间〖影〗曾到湖北咸宁、枣阳中国汉城·汉宫等地取景。不过电影中近八成戏份都是室内戏而且雨几乎从头下到尾。除了短暂闪现的竹林能让人想到咸宁的竹林外电影中很难再找到湖北元素的影子——这点上来说抱着期待观看〖影〗的湖北观众们可能多少会有些遗憾。

  前沉闷后爆发高潮来得猝不及防

  〖影〗讲述了一个从八年就被秘密囚禁的小人物不情愿被当成大都督的傀儡替身历经磨难努力翻身的故事。在长江日报记者看来〖影〗并不像张艺谋之前的几部作品那样考虑观众的感受更偏重导演的个人表达。影片前三分之二几乎可以用“沉闷”来形容:平淡的推进节奏大量的对话戏话剧式的人物冲突几乎没有任何大场面的打斗镜头可能会让观众有些昏昏欲睡——这种似曾相识的感觉仿佛是当年在影院中看侯孝贤的〖聂隐娘〗才有。

  但假如你因为这三分之二放弃了整部影片的话绝对是一个损失。从攻打沛城开始影片的可看性陡升:水下版特洛伊木马攻城的设定沛国铁伞军面对境州杨家守军的血肉相搏虽然这些戏也存在槽点但相比影片前半段确实要好看许多。影片的高潮则埋藏在攻城之后沛国君臣的庆功戏上这段压轴戏内容反转力度之猛场面之血腥不仅会牢牢地将观众们摁在座椅上也将“乱世之中人人为己”的卑劣人性完全暴露在观众面前。

  一人分饰两角邓超令人印象深刻

  在〖影〗中邓超一人饰演两角:一个是沛国大都督子虞一个是子虞的替身——“影子”境州。两个角色不仅性格完全不同身形也差异巨大:刀伤在身、病入膏肓的子虞枯瘦干瘪眼神涣散暴戾;“影子”境州则年轻魁梧外表刚毅内心软弱。

  为了演好这两个角色邓超也付出了很多:饰演“影子”境州时他在短期内进行了大量的体能训练迅速增重20斤;后期扮演子虞又迅速减重40斤真的瘦成了皮包骨。这样折磨自我看得出邓超这次的用心与努力以及想凭借此次的表演冲击奖项的野心。

  但之所以用“令人印象深刻”而不是“亮眼”来形容是因为邓超在把控角色上多少有些用力过猛。与之相比孙俪饰演的都督夫人小艾明显要自然许多。

  槽点依旧不少铁伞舞有点“辣眼睛”

  与张艺谋之前的作品一样〖影〗中存在的槽点也不少。片中“影子”境州一直在钻研如何破解守军大将杨苍的大刀刀法研究的结果竟然是必须在大雨中用女人的身形挥舞一把铁伞方能破解这样的设定着实让人费解。

  当攻城之时这个槽点被再次放大:被训练成雨伞军的攻城部队在面对守军时把自我变成了人体雨伞陀螺在城中街道不断翻滚挺进。且不论这种方式是否会引发头晕他们起身之后像女人一样舞动铁伞的镜头着实是太“辣眼睛”让观影现场也爆发出无法抑制的笑声。(记者邱晨)

  你是否有过这样类似的经历:当你安静地坐在露台上正与朋友们小酌一杯时突然感觉自我以前经历过这个场景。这种似曾相识的“既视感”引起了很多人的好奇我们的大脑里到底发生了些什么?今天让我们一起跟随法国〖费加罗报〗邀请的医学专家来一探究竟。

  神经科医生、精神分析学家、Neurofinde人类风险评估协会会长昂耐克 费夫(Annaik Feve)指出人的印象与三个领域及功能有关:视觉、时间、记忆。当我们有似曾相识的感觉时我们与时间的关系与与现实当中不一致。而这种感觉与所谓的前世今生或预测未来的能力毫无关系。

  在亲密与自卫之间

  有几种理论试图解释这个现象。费夫医生称其中最常见的莫过于美国科学家弗农 内普(Vernon Neppe)于1983年在〖既视感心理学〗(The psychology of déjà vu)一文提出的理论将其定义为“过去的某段经历对当下经历造成的错误印象”。

  的确这种似曾相识感可能与我们的童年记忆、成长环境、家庭与基因遗传有关。费夫医生表示当我们看到某个东西时大脑中会形成图像并与以前曾见过的物品的图像进行连接所以这相当于对我们见过的东西的再现或者是传递给我们的信息。这就是为什么大脑中产生了一种熟悉感。

  “既视感”也可以被理解成一种必要时进行自我保护的方式。费夫医生指出当我们认为所处的环境有危险或是有陌生人在场时我们就会有“既视感”大脑通过产生对环境的某一种熟悉感来使我们适应陌生环境避免这一切太过真切。这种保护机制也会在我们与某人分别或是哀悼某人时出现。精神分析学家、巴黎精神分析协会(RPH)的公共咨询主任费尔南多德阿莫林(Fernando de Amorim)医生则指出有时一个简单的词语足以触发我们似曾相识的感觉。

  然而在一些癫痫患者身上“既视感”既可能是由癫痫发作导致也可能是即将发病的警告。

  抑制欲望

  古希腊的哲学家毕达哥斯拉认为这种印象与前世有关然而弗洛伊德则认为这与被压抑的欲望有联系。精神分析学家德阿莫林的理论认为这往往是不愉快与被压抑的感觉被我们的意识扔在一旁不管不顾。这样的感觉并不是天天都有它们会在我们放松时出现。即使被压抑的欲望与我们所处的情景之间没有任何关系“既视感”也可能在瞬间出现。

  有“既视感”是十分平常的现象不过是身体有些“失控”然而但假如“既视感”给人带来的是焦虑的感觉就有必要咨询医生了。

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